我从杜赛尔多夫出发，经停迪拜和北京回到了上海。

此番访德，收获不少，最大的收获是把以前书本上对德国当代艺术的理解转化成入木三分的理解，特别是对德国战后至今的艺术脉络一目了然了。1950年代的德国艺术思潮来源有两个方面：第一方面，一批1930年代的知识分子由于讨论社会主义等哲学问题被逮捕，在1950年代纷纷放出来，他们活跃的思想影响了这个时代，第二方面，德国文化界对战后的反思也起了决定性的作用，由此使得1950年代形成了一个思辨的艺术，当然，从1960年代开始，在法国思潮狂飙的影响下，使得抽象表现主义以排山倒海之势席卷德国艺坛，并成为上个世纪世界艺术史上的里程碑，成为德国艺术的象征。

当然，从1970年代开始，德国的青年人也受到了美国文化的侵蚀，使得美国电影、美国音乐以及美国的生活方式成为了他们追逐的方向。还有许多艺术家运用商业艺术和波普艺术成为了炫耀的语言，更有甚者，直接前往纽约随波逐流并引以为傲。如是种种，已成为了历史。

当柏林墙推倒之前，德国已经进入了社会主义的高级阶段，人民的福利和经济建设赢得了世人的瞩目，当然，为了政治上的统一推倒了柏林墙，形成了崭新德国的面貌，成为德国的骄傲。在柏林墙倒下后的10年中，许多东欧国家的艺术家纷纷云集柏林，创作势头如日中天，生猛的震天动地。再次奏响了德国艺术的最强音，成为了整个欧洲艺术的中心。

那么，面对21世纪的德国艺术又是如何发展呢？这是我们拭目以待的。

从德国战后艺术历史来对照，中国近半个世纪艺术历史似乎也有异曲同工之妙，尽管有思潮和时段上的落差，但是还是能一一对应的。因此，从策划《今日德国绘画展》的过程中，也可以让我对照的研究中德半个世纪的艺术历史。希望从历史中发现新的历史。

（今天，我把访德的图片自《中国、上海、广东三馆馆长出塞记》至《期待》共9篇全部补充在文章中。请诸位欣赏。）

>今天，大家作了一个简短的会议小结，把有关技术性数据文件校对好，作了移交，此次会议就此结束了。让我们一起期待<今日德国艺术展>明年在北京、上海、广州与大家见面，届时，你会畅游在令人激动的德国艺术精神之中！>> > 

>还是老规矩，一早开会，今天主要讨论展览技术上的问题。我们三家美术馆分别根据各自的实际情况与魏夫岗团队共同讨论。这些问题随着工作的深入，都会一一迎刃而解的。>>中午在魏夫岗引领下，我们一行前往杜塞多夫美术学院，拜访了MarkusLupertz院长，他至今还保留着文艺复兴时期师徒式的学画方式，他反对目前大学模式化的教育，因此他当了二十多年院长，培养出许多有影响的艺术家，而不承认自己是教育家，只承认自己是师傅。他反对学院移入大学，这是他目前最为思想斗争的事了。>>下午跟随美术史系SiegfriedGohr教授去学院美术馆参观，该馆的展览特征是注重艺术家作品与文献的关系。可以说该院是德国战后艺术的摇篮！>>>> 

>早上九点集中讨论之后，去科隆老美术馆看藏品，真可谓冰冻三尺非一日之寒啊！在城市的上空，科隆教堂的钟声叮呤咚咙地响起，远方仿佛传来阵阵唱诗般的旋律，使人们得知今天是礼拜天。>在小雨中匆匆离开科隆奔波恩美术馆，ChristophSchreier馆长曾出席本届上海双年展开幕式，因此在此与我们一行相见，十分亲切。该馆一万平方米，正方形建筑，收藏与展示战后艺术，是德国有影响的当代艺术馆，我们主要与他在展厅中讨论展厅分割，采光，安装，灯光，布线，消防等技术问题，该馆的特点是每厅一人的作品，比较充实。还有普及教育有特色，正逢一批儿童自己动手做作品，并组成一个打击乐队，在大堂中演奏，还排队走进展厅，在一个互动装置的周围即兴表演，真是一个活生生的艺术课堂。>从波恩美术馆出来，又驱车去柯柏勒兹的路德维希博物馆，推开博物馆的窗户，可以感受到这里的空气保留着海涅的诗意，许多哲学家和诗人喜欢生活于此，莱茵河两岸浪漫主义的建筑和满山遍野的葡萄树给他们丰富的想象。>今天正逢依门多夫和杨起艺术展开幕式，再次看到老英雄的新作，正如来友相逢啊！此刻，我们都荡漾在艺术苍穹下……

> 早晨集中之后,在魏夫岗安排下，分两台车直奔郊外。在一个小山丘边先看了树丛，又看到了几件室外雕塑，再往前就见到了LANGENFOUNDATION，这是安藤忠雄设计的，他一定从苏州园林中找到创作灵感，一方面会用水景，另一方面会借景，很有阐意！Chrysanthi馆长出来接待我们，这片土地本来是北约的导弹基地，后来被安勒基金会买下来做美术馆，这个馆分日本艺术和当代艺术两个部分组成。我们在建筑的里里外外绕了一周，体会他的设计。提起安藤，让我想起了2000上海双年展选了他为日本直岛美术馆的设计，我为之写了短评，去年安藤来我馆办展，也看到此美术馆的设计方案和图片，今天我走在设计之中，从“超”的名义进行反思……> 看好这里又驱车半小时，来到这个美术馆的另一部分，这儿是200多年的生态森林，象人间仙景，由高博纳带领我们在森林中看分布在各处的九个展厅，这儿除了西方名家之作，还有亚洲古代艺术，这儿没有保安，展厅服务员，观众可与展品无缝接触，可想这儿的文明已超越孔子时代。> 看了一天美术馆，高博纳带我们一起参观他的工作室，作品有感情与力量！> 晚上，我们一行去莱茵河畔剧院看音乐芭蕾舞“CerminaBurana”，CarlOrff的曲子在舞蹈中震撼叠起，加上男女生独唱和强大的合唱声使曲子推向高潮，所有舞者早已汗酒舞台，最后是一起踏汗起舞，舞语难尽矣！

>   一早，我们一行在UteHaupt的带领下，穿过城市森林和小河来到K21，Wolfgang早就在门口等我们了，这个建筑已有120年历史，修过55次，1988年之前是当时的国家议会所有，在1990年划拨给美术馆使用，Julian馆长是德国重要的策展人，他带领我们看了整个翻新的建筑和陈列展，真是相见恨晚，早点来看,就可为“超设计”增加许多闪烁的力作了，足见Julian的策展功力，他说自己十岁开始看展览，十六岁开始想做策展人。真是:自古英雄出少年啊!>>  随后去艺术宫美术馆，此建筑于1902年建造，是当时的皇宫，后来为美术馆，并与E.ON股份公司重建美术馆。目前正在展出”卡拉瓦乔画展”。迪安和我都是李春教授的学生，李春讲卡拉瓦乔的生动故事，把许多学生笑得肚子痛，今天可看到许多原作真是幸运。更为幸运的是在艺术宫的中庭看到了吉尔达小组的梦幻作品。在E.ON陈列的藏品中看到了安尼西·卡波的作品，他们都是上海双年展的参与者，所以我们正在通过双年展的平台，切入到世界艺术史的机体之中。>>  下午去拜访老英雄塔丢斯，他的工作室和仓库巨大无比。从1970年代以来的作品都在，真是垒山积海啊！我为之而感动！>>  傍晚，洲文化厅Hans厅长和经济厅Jensboganz与我们一行进行友好交往，希望通过本展来建立中德艺术友谊！ >>>>

>  上午，召开第二次策展会议，ifa的Dr.Ursula Zeller和K20的Chief CuratorMuller-Tamm一起出席会议,今天的讨论在昨天的基础上进行深化，经过一番缜密的论证，本展的学术框架是在三个理论单元下包涵时间性，把战后的艺术、1980年代前后的艺术和柏林墙倒下之后的艺术都融在其中了，将有七十多位参展艺术家，二百多件作品,全展把近半个世纪的德国绘画的脉络都勾勒出来了！>> >  下午,去参观杜塞尔多夫艺术四年展，许多绘画显现出德国的人文精神。随后拜访了杰出的艺术家Konradklapheck，许多只能在美术史书上看到的作品，都在他画室相遇了，当他不停地搬出一件又一件作品时，如同搬出了一段又一段的历史。此刻，真不知道自己已在“历史”之中呢?还是在”历史”之外？其实只有作品真正在历史之中，其余的人与事只是历史的修辞而已！> >  之后又去看了李希特的女高足:Karin，她已是德国艺术的中坚力量了。>从拜访一系列艺术家中可以清楚地看出:德国战后的艺术是知识分子式的争论，处处潜伏着马克思主义、尼采、胡塞尔等哲学历史和思想激荡，我与迪安，璜生把中德艺术作出了主题和时间的对比，许多异曲同工之妙也都融入了彼此的学术思考！