井士剑的《移城》把火车头、煤厢和客车厢用了五辆25吨的平板车，两辆50吨的吊车，两个通宵安装好。当行人看见美术馆里开出一列火车，真是人民广场的奇迹了。当夜色散去，晨曦初现，所有的人们都在等待着开幕式上的汽笛声！

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敏君的《五彩龙腾》把神话传说中龙的形象向前追溯到神话诞生之前的阶段。文化从远古的文明迁移到了快速发展的城市，它支撑着我们努力发现和创造新的文化。作品同时采用了拟人化的手法，把人类的特点加给自然界，强化笑的意味，增添快乐。作品在空间中的摆设也是为了拉近龙和当代人的关系，观众和作品双方都具有一种双向的感受，启发我们在城市日常生活中获得与自然界的视觉经验的方式。作品的表面上色运用汽车喷漆的方式，这种色彩处理方法具有现代工业的媒介特质，从一个侧面来看，是在反讽浪费资源的人类最终也会像恐龙消亡一样，失去今天的交通工具。岳敏君的《五彩龙腾》无疑将快城快客放置在一个让人们联想到远古迁移的背景之下，让人们对当今能源反思的同时体验到人世间的沧桑巨变。

通过三天三夜奋战，三条大龙头于今天装上了26米的龙身，四十一条恐龙浩浩荡荡向上海走来。我对岳敏君说：装龙头啦！

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今天，朱里安从德国、汉克从荷兰同时降落到浦东机场，风尘朴朴来到美术馆。相互战友般的拥抱之后，立即召开策展人小组与展览部、总务部联席会议，依据布展平面图与方案作最后的确认，把出现的问题一一理清。随即进入展厅与户外，面对空间再确认一遍布展要求及与作品相关的细节。这如同图录出版前的校对，越校越澄明！

就此，第七届上海双年展布展工作全面开工了！

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井士剑的《移城》以一列火车真实在场的形式，在“上海双年展站”演绎了一场“青春叙事”，揭示了上个世纪六、七十年代那场举国上下的知识青年上山下乡运动，铸就了千万知青的青春之歌。将“出城”与“进城”作为一种历史现象的思考与判断，它提供给我们的不仅仅是一种迁移的表象，人作为快客的饱满激情是否包含另外一种意味？历史的重叠意义在此置换成艺术。

今天，当铁道工厂扛着铁轨与枕工走进人民广场，在上海美术馆广场铺上了《移城》的铁轨，引来了无数快客在此等候从“上海双年展站”发出的特别快车。

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近年来亚洲，尤其是中国、印度的经济发展态势不断为文化艺术的发展带来契机。印尼，土耳其、以色列甚至大块疆土在亚洲的俄罗斯，也涌动这股文化复苏的力量。双年展作为艺术势力兴起的标志之一，至今在全球已有200多个，尤其是在亚太地区的成长远超过世界上的其它区域。

  去年威尼斯双年展开幕时，上海双年展、悉尼双年展、横滨三年展、新加坡双年展、光州双年展同时宣布今年的规划——亚太地区五大都市“艺术罗盘计划”。这五大展会将相继在8月30日到9月11日期间开幕，策略性的共享展览资源、媒体资源与观众资源。这种具有共生关系的自觉行动，不仅仅打造了一个全球化视野下的“亚洲双年展之旅”，也必将为亚洲当代艺术文化身份的提升发挥出强有力的推进作用。

今天，光州双年展一行访问上海双年展办公室。 推想9月8日即将开幕的上海双年展和“艺术罗盘”上紧临的其它展览，恨不能乘上时空机器，在处理纷繁公务的同时也饱览各个展会的开幕盛况。但毕竟只能退而求其次，从因特网和图录中一窥那时那景了。

8月8日北京奥运会要开幕了，大家都很期盼与激动，都想早点回家看电视，而8日那天特忙，到了晚上7：30不得不要离开办公室，赶回去看8点的开幕式了。洪展还在设计图录、小赖还在调整网站，只能坚守岗位。

我在9日的《新民晚报》看到《无缘看到直播 遗憾中有坦然》一文介绍上体馆武警、马路上交警、急诊室医生和公交车司机等为了工作不能看开幕式直播。让我想起了还有双展办的洪展和小赖。

8月9日，看女子举重48公斤级比赛，陈燮霞三次起举前都是大吼两次，为自己鼓气振威，很有古代勇士的风范，三次都举得轻松自如，为中国获得首金，以壮国威！

还有一位是土耳其选手Nurcan三次试举都失败，在第三次试举失利时，她俯下身躯，深情地亲吻杠铃，默默地离场，却获得全场的海潮般的掌声。

此刻，面对奥运比赛已超越了胜负成败，而是让人类看到参与和热爱体育带来的激昂，这大约就是奥运精神！

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我在上海800号艺术区东楼一层多功能厅出席了第一届上海800号艺术论坛，就曾经在台北当代举办过“果冻时代”展的经验，并结合台湾“草莓族”的概念主讲了“果冻与草莓——两岸艺术活动的深化与前景展望”。

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